A artificação da pixação : tensão e convergência entre a transgressão urbana e o sistema das artes

Abstract

Resumo: Fenômeno social de nosso tempo, a pixação constitui-se como importante objeto na análise e na elucidação de diferentes disputas simbólicas e materiais no espaço urbano contemporâneo. De natureza transgressora e hostilizada por diferentes grupos sociais, a pixação tem produzido uma relação complexa e ambivalente com os padrões estéticos do chamado sistema da arte. Historicamente, esse sistema estrutura, classifica e consagra diferentes produções visuais a partir de seus próprios instrumentos de legitimidade – galerias, museus, academias e o mercado leiloeiro. Entretanto, mais recentemente temos observado que críticos, curadores e artistas têm incorporado a pixação ao regime estético das artes, reconhecendo nela elementos como a crítica social, a desconstrução da linguagem escrita e visual. Essa reavaliação tem levado à inclusão da produção de pixadores em exposições e bienais, e até mesmo à apropriação de suas conquistas estético-políticas por artistas do mainstream, gerando debates sobre descaracterização de um fenômeno social originalmente marginal, agora reconfigurado no processo de circulação de mercadorias culturais. Nesta tese analiso esse reposicionamento da pixação no sistema da arte e de que forma a pixação, ainda que transgressora, passa por um processo de artificação de seus signos. O conceito de artificação se mostra particularmente adequado para este estudo, pois permite compreender a transformação social pela qual práticas, originalmente desprovidas de atributo artístico formal, são gradualmente aceitas e reconfiguradas dentro do universo das artes. A metodologia empregada é a análise conceitual e documental, complementada por entrevistas e análise de imagens, focada em abordar os momentos-chave dessa aproximação. Demonstro que a visibilidade e o debate gerados por eventos como as intervenções nas 28ª e 29ª Bienais de São Paulo, galerias Choque Cultural e Crivo, Escola de Belas Artes de São Paulo e a inclusão na 7ª Bienal de Berlim, foram fatores decisivos no processo de reavaliação e incorporação da pixação no cenário artístico institucional e mercadológico

Abstract: A social phenomenon of our time, pixação constitutes an important object in the analysis and elucidation of different symbolic and material disputes in the contemporary urban space. Of a transgressive nature and subject to hostility from different social groups, pixação has produced a complex and ambivalent relationship with the aesthetic standards of the so-called art system. Historically, this system structures, classifies, and consecrates different visual productions based on its own instruments of legitimacy – galleries, museums, academies, and the auction market. However, more recently we have observed that critics, curators, and artists have incorporated pixação into the aesthetic regime of the arts, recognizing in it elements such as social criticism, and the deconstruction of written and visual language. This reevaluation has led to the inclusion of the production of pixadores in exhibitions and biennials, and even the appropriation of their aesthetic-political achievements by mainstream artists, generating debates about the loss of character of an originally marginal social phenomenon, now reconfigured in the process of circulation of cultural commodities. In this thesis, I analyze this repositioning of pixação within the art system and how pixação, although transgressive, undergoes a process of "artification" of its signs. The concept of artification proves particularly adequate for this study, as it allows us to understand the social transformation through which practices, originally devoid of formal artistic attribute, are gradually accepted and reconfigured within the universe of the arts. The methodology employed is conceptual and documentary analysis, supplemented by interviews and image analysis, focused on addressing the key moments of this approximation. I demonstrate that the visibility and debate generated by events such as the interventions at the 28th and 29th São Paulo Biennials, Choque Cultural and Crivo galleries, the São Paulo School of Fine Arts, and the inclusion in the 7th Berlin Biennial, were decisive factors in the process of reevaluation and incorporation of pixação into the institutional and market art scene