Cinema e historiografia em Plataforma (2000), de Jia Zhangke

Abstract

Resumo: A sexta geração do cinema chinês surge na década de 1990 como uma tentativa de aproximar o cinema feito no país com a realidade material que existia em volta de jovens artistas nas grandes cidades: um mundo em transformação entre reformas econômicas estatais e a crescente influência estrangeira. Este era um ímpeto ao mesmo tempo estético e político – de entender o mundo a partir das possibilidades técnicas existentes para pensar a realidade em que viviam. Jia Zhangke surge nesse contexto como um cineasta que procura propor narrativas dispersas dentro de propostas que exploravam um realismo dos espaços urbanos chineses daquele momento histórico. Plataforma (2000) vai além neste interesse pela história ao propor um retorno ao passado recente, os anos 1980, e representar a transição entre o fim da Revolução Cultural e o início da abertura econômica e social do país. A partir deste contexto, o filme será analisado junto da escrita histórica sobre a China e de um arcabouço crítico e teórico relativo à história do cinema e do cinema chinês. Além disso, a partir de uma incursão entre os conceitos de técnica e estética, Plataforma é repensado enquanto essa obra presente na história não só como representação e fonte histórica, mas também como uma forma específica aos objetos estéticos de se relacionar com todos estes campos simultaneamente – propondo, portanto, um acesso historiográfico único ao tempo passado

Abstract: The Sixth Generation of Chinese cinema starts in the 1990s as an attempt to bring the film practice available to the urban youth of the country closer to the material reality around them: the world in transformation in between economical state reforms and the growing foreign influence. That was, at the same time, an aesthetical and a political desire: to understand the world around them with the technical possibilities available in it. Jia Zhangke appears in this context as a filmmaker that proposes a cinema that uses sparse narratives inside a realist framework to approach the urban Chinese spaces from that moment in history. Platform (2000) goes even further in this historical interest due to its proposal of a return to the recent past, the 1980s, in which the transitional period between the end of the Cultural Revolution and the beginning of the social and economic reforms started. Considering this context, the movie will be discussed along with writings concerning Chinese contemporary history and theoretical and critical references of film history and Chinese cinema. Furthermore, from a discussion around the concepts of technics and aesthetics, Platform is considered as a work present in history not only as representation or historical source, but also as a specific way of existence relative to aesthetical objects, capable of relating to all those domains simultaneously – thus proposing an unique historiographical access to the past time